正如雕刻家的手壓在粘土上使其成型一樣，郊區格萊伯獨特的楔形場地的規劃和空間限制也成為形成壓力。 Chenchow Little Architects 設計了格萊伯之家。

        杭州vi設計公司經過深切務實的考慮，這種雕塑般的建筑作品可能出現是令人驚訝的，但是，正如建筑師Tony Chenchow所解釋的那樣，在Chenchow Little的所有作品中都采用了“自上而下”的空間規劃方法。“我們致力于解決客戶簡報中的務實部分，然后研究現場情況。真正重要的是找到一個既能應付場地限制又能處理客戶要求的整體空間策略，因此一開始就采用自上而下的空間策略對我們的工作非常重要。” 。

       最初，客戶的主要關注點是為房子提供足夠的照明，因為在像格萊伯這樣的郊區，這里的土地狹窄且鄰居較近，因此獲取自然光可能是一個挑戰。在一種不尋常的配置中，該站點朝向街道狹窄，然后向后張開。同樣不尋常的是，它曾經是一個砂巖采石場，在場地的后部仍然有一個砂巖壁架。這種砂巖切割是高架的，在市區內很少見到，可以欣賞到客戶渴望最大化的城市天際線美景。此外，客戶有3個年幼的孩子，因此設計“非常體現了他們希望如何像家人一樣住在房子里”，托尼說。

“我們致力于解決客戶簡報中的務實部分，然后研究現場情況。”

        考慮到所有這些因素，該表格是挫折和場地高度控制的直接物理表示。托尼反映，這“與彎曲的拱形非常相似”。“您要處理一樓的拱形，然后是頂層的一系列倒拱，因此空間策略都是一致的。但是，最重要的是，我們如何翻轉拱門并在平面上三維切割出拱門形式，以便一旦您進入房屋就可以成為一種空間體驗。” 他解釋說，按照自上而下的方法，一旦定義了空間策略，那么設計過程就需要對拱門的位置進行微調。

       拱門是維多利亞時代拱門的抽象參考，維多利亞拱門的規模小得多，代表了周圍工人的小屋，也是建筑師用來控制光線和鏡頭以聚焦和編輯鏡頭的一種機制。“頂層的倒立拱門使視野沿邊界線向上看向天空，樹梢和樹籬–它使視野向上而不是向下或向外穿過相鄰房屋，而傳統的拱門則位于一樓將景觀集中在景觀上。” Tony解釋說。就像拱門營造出的觀景體驗一樣，小孔既可以入射光，也可以控制光線，切口的內部空隙與切口的高度成一直線，從而使光線可以在兩層之間注入。

“這很大程度上是彎曲拱形的幾何反應。”

       客戶對藝術的深刻理解和理解為這方面的雕塑成果提供了支持，并使其在多個方面得以實現。內部空間在墻壁空間和細木工的扇形轉角處都考慮到客戶個人藝術品的展示而設計，這些空間被設計用來展示雕塑。對建筑影響更大的內在因素是其更廣泛的藝術敏感性，這不僅給建筑師提供了超越傳統住宅類型的自由，而且還意味著客戶可以充分欣賞和理解房屋的建筑完整性和藝術性質。托尼說：“他們不想聽起來太俗氣，而是想住在一個三維雕塑中。”

材質調色板僅限于覆蓋外部并襯砌內墻的淺色垂直板。

         這種意圖與Chenchow Little作品中的空間規劃和體積探索的首要地位相關。從客廳向上彎曲延伸到臥室的樓梯形成了兩層之間的聯系，突出了整個房屋的體積變化。內部空隙和拱形孔之間的上述關系是體積的一種表達，杭州vi設計公司它強調了存在于它們之間的空間與每個元素的重要性一樣重要。反過來，這種方法在單色材料調色板中感覺得到，該調色板允許突出顯示建筑物的幾何形狀。“這是一種非常簡單，精簡的材料，在我們的工作中，我們通常不希望使用三種以上不同類型的材料，因為如果您使用太多的材料，

        客戶對藝術的深刻理解和理解為這方面的雕塑成果提供了支持，并使其在多個方面得以實現。
        結果，材料調色板僅限于覆蓋外部并在內部墻壁，混凝土地板和塔斯馬尼亞橡木細木工線上鋪上線條的淺色垂直木板，并且將石膏限制在樓梯和天花板上。在明亮的室內環境下，感覺到塔斯馬尼亞橡木的豐富氣息，而與襯砌板的紋理并置時，石膏的觸感柔滑度得到了突出，襯砌板增強了豎框豎線的相似強度。在這里，該項目再次指向該地區特色的文物工作者的小屋，董事會召回了這些小屋的擋風玻璃結構。托尼（Tony）解釋說：“基本上，它是在使用該材料，但對其進行了詳細的說明，
        由物質和無形因素共同塑造的Glebe House體現了約束在右手如何包含成為創意力量的潛力。